大有学问：合唱“动起来”，既要美感也要合理
八秒合唱团在国家大剧院演出 牛小北/摄
贴合作品才是适合
胡漫雪表示，在合唱中加入视觉化审美，在世界范围的合唱表演中很早就出现了，比如世界合唱比赛近30个组别中，有伴奏民谣组、无伴奏民谣组、流行合唱组等，都是鼓励加入表演的。舞台上呈现的合唱表演，或视频上的合唱表演，与单纯从音响设备中传出来的合唱演唱相比，多的是“表演”的呈现。合唱中的视觉化演唱，主要体现在合唱队员肢体动作、情境设计、队形设计、服装舞美灯光、演唱者的状态等。这些设计的加入，都离不开作品这个根本。
她以作曲家刘晓耕于2017年为百合合唱团成立20周年而创作的作品《纹身》为例，叙述了这部作品中关于动作与表演的设计思路。这部作品展示了古老傣族传统中，男孩子要在寺庙中以文身完成成人礼、获得神灵保佑的故事。作品的最后一段，作曲家标记的是所有演唱者以拍地板的动作获得打击乐的震撼效果。
深圳高级中学百合合唱团
首演刘晓耕作品《纹身》
实际排练中，胡漫雪发现，如果是在歌唱过程中团员们突然坐下来做这个动作，在视觉上会给观众带来突兀感，也会打断演唱和音乐的连贯性。不断的尝试与摸索激发了她的灵感：让队员全场坐在地板上演唱，既能营造出神秘肃穆的氛围感，又可以用颔首、垂目、挥手、晃动身体等简单又容易做到的动作，来配合整首作品中很多段落音乐的表达，还可以收到比站着表演更自然、更有氛围感的效果。为了配合这个设计，作为指挥的她和展现故事情节的重要人物也选择了坐着的方式，避免队员仰头看指挥影响歌唱，也避免重要人物站立显得与整个团队格格不入。每一个动作的发生、运用，都贴合作品自身的要求而进行，不是简单、随意地加入。
八秒合唱团演唱《侗族大歌·大弄来罗》
变换队形要注重声场
合唱中适时变换队形或者加入律动，成为现在很多合唱团活跃现场气氛、增强与观众交流沟通的方式，但变换队形，这其中的注意事项非常多。
由阎宝林创立的八秒合唱团，在合唱圈以表演中擅长快速变换队形、舞台及动作设计丰富而闻名。阎宝林表示，变换队形有助于吸引观众的注意力，一场音乐会合唱团在台上站的时间较长，加入动作也有助于队员活动筋骨，起到放松的作用。但队形变化不是简单的排练组合，作为指挥，既要考虑其中蕴含的美学因素，更要关注声场这个关键因素。
合唱团里大多时候的队形调整，是为了带给观众均衡的听觉效果，或者是根据作品要求对声部进行调整，比如较为软肋的声部、声响效果不够理想的声部、想要突出的声部等，通过不同队形的编排来达到想要的声音效果。队形的变化不仅是为了美观，还是一个相对更高级的目标。“合唱本身的美是通过合唱的声音来体现。如果视觉上特别震撼，但是一唱就跑调了，谁也不会觉得这个视觉美。”
阎宝林表示，指挥要培养一双好耳朵，不仅要会听合唱团的声音，还要会听每一个声场的“弦外之音”。每次走台时，要瞬间能发现所在声场的特点，特别是延音效果，进而调整在这个声场演唱时，每一首作品合唱团的站位、队形和动作。只有指挥对声场有准确的判断力，才能很好地利用声场，进而判断合唱团在演唱每首作品时，哪个声部靠前、哪个声部靠后，做什么动作、什么时候做等细节的设计。
在队形变化的经验上，阎宝林总结了自己的几条原则：
一是对称性原则。队形的站位和音乐本身的结构，要把握它的对称性，比如《在十八岁生日晚会上》这样的传统作品，队形设计上就强调了对称性。
二是对比度原则。八秒合唱团在演唱刘晓耕作品《月亮今晚要出嫁》，男女正好对半排列，男声做伴奏，女声做旋律多一些。还有八秒合唱团演唱过的侗族大歌（《大弄来罗》），男女声部岔开调度，如同男女在赶集路上的交流。
三是主次明确原则。八秒合唱团演唱的《八骏赞》，这个作品对男声要求比较高，所以女声的排列相对来说不是C位，把更好的位置给男生，便于作品表达；另外还有像《下四川》也是比较难的作品，要求男声强一些。合唱团的排位未必要一直遵循传统合唱站位，比如女生在前、男生在后，或者高声部在左、低声部在右，更多时候设计要看作品的需要。
四是空间感原则。比如八秒合唱团演唱的《唤》中竹笛跟合唱的队形变化，《江河泪》中二胡跟合唱的摆位，都注重了乐器与合唱团之间的空间感。
五是虚实原则。如《纹身》这首作品是写实的，有情景感，更有故事性；八秒合唱团演唱过的《生死轮回》，其中有虚意，表现人生的形态；像《舍得舍不得》是虚实结合的。在各个作品中，实、虚、虚实结合这三种都是在编排处理中穿插运用的。
编排要有“为什么”
胡漫雪表示，对合唱视觉化的运用，一个重要原则是适合和必要，一定要根据作品来考虑。如果运用得好，无论是动作还是队形，都能达到增添视听享受的效果——已经具备足够演唱实力的团队，运用视觉化的手段是锦上添花；能力稍弱的团队，可以通过增加的视觉效果弥补演唱上的不足，使作品呈现更加生动。每一个动作和队形的编排，都要讲出“为什么”，即目的何在，想要达到什么样的音乐效果。特别忌讳单纯地为了加而加，尤其是不要为了歌词编动作。对于有经验的指挥来说，动作和队形的变化和设计都不仅仅是为了美观，更大程度上是从声学的角度和作品本身需要来考虑的。
大多数合唱实践也表明，少数民族作品较为适合加入律动和动作，流行、青春题材的作品也可以加入适当动作。加入的时机，可以考虑作品的前奏、间奏等，避免破坏作品和演唱的完整性。“动”始终是为作品服务的，演出中所有的设计和改变，都要基于指挥对不同场地、作品的深入了解，并且是对自己团队能力水平有充分了解的基础上进行合理调整。即便看似是即兴发挥的律动，也离不开过硬的演唱功力，指挥平时要加强对合唱团音准节奏气息的训练，才能保证“想动就动”而且不影响演唱的效果。
阎宝林表示，视觉和听觉两者的良好结合能产生双重美感，但要注意的是，“这是一种锦上添花的双重美感，千万不要成为为变化而变化的画蛇添足。”
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